Кинематограф родился из фотографии, стал ее продолжением – и не смог о ней забыть. Образы фотографического в кино и кинорефлексия о фотографии – обширная тема, к которой обращались самые разные режиссеры. Среди ниболее известных примеров фотографического в игровом кино можно назвать «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони или «Окно во двор» Альфреда Хичкока. Но если эти ленты избирают точкой отсчета профессиональные фотографические практики (фешен-фотографии и репортажа/слежки, соответственно), то Мария Гурьева предлагает обратить внимание на фотографическое повседневное. В рамках лекции она рассмотрит, как и зачем кинематограф обращается к частной и вернакулярной фотографии. Фотография – обязательная примета каждодневной жизни современных горожан, но для чего именно и каким образом появляется на экране семейный альбом, фото на документы, любительский снимок? Как игровое кино осмысливает и комментирует частную фотографию? Какие сущностные особенности такой фотографии выходят на первый план, как они становятся поворотными точками сюжета? И как особая визуальность частной фотографии обогащает визуальный язык кинематографа? Мария Гурьева – исследовательница социальной и культурной истории фотографии, доцент Школы искусств и культурного наследия Европейского университета, соорганизатор конференции «После (пост)фотографии», автор канала homospectans (http://t.me/homospectans).